Cette page est une simple indication de ce que chaque commune peut faire pour préparer son adhésion définitive au projet global d'inscription   au patrimoine mondial de l'Humanité.
Ce n'est pas encore le dossier administratif qui devra                                    être rempli par les villes adhérentes.

I.               Constitution d’un groupe projet local

 

Chaque commune adhérant à la démarche « Eau & Lumière » pourra constituer à son initiative un groupe projet, comprenant une à plusieurs des personnes suivantes :

 

§        Elus chargés de la culture et du patrimoine

§        Elus chargés du commerce et du tourisme

§        Chefs d’entreprises et clubs d’investisseurs

§        Fonctionnaires du patrimoine et de la culture

§        Conservateurs de Musées

§        Artistes et experts de cette période Impressionniste

§        Historiens locaux et associations locales

 

La fonction de ce groupe est de mener, en lien avec le délégué général et les différents conseils (Opérationnel, culturel et technique) toutes les étapes et les aménagements, la communication, les inventaires et documents techniques, les investissements nécessaires à l’atteinte des trois objectifs de l’association.

 

Bien entendu, chaque fois qu’une synergie départementale, voire régionale pourra être réalisée, elle sera profitable à la démarche locale.

 

La constitution d’un club d’investisseurs pourrait être de nature à favoriser les développements économiques et touristiques induits.

 

 

 

II.           Inventaire Interne et Externe

 

Le groupe projet devra commencer par réaliser l’inventaire exhaustif de son patrimoine Impressionniste.

Pour cela, il pourra s’appuyer sur ses propres experts mais également sur
le Conseil Scientifique et culturel de l’association. En effet le conseil sollicitera les musées du monde entier pour procéder à un inventaire plus complet.

 

Quel Inventaire ?

 

Il sera nécessaire de répertorier la totalité des « SPOTS » de la ville.

Un spot, c’est le lieu exact où le peintre a posé son chevalet pour peindre
un paysage, un objet, un lieu, un personnage. Cette œuvre est répertoriée, visible dans un musée ou dans une collection particulière, elle a été réalisée
par un peintre dit « Impressionniste ».

Attention, même si l’objet encore visible n’est pas l’original, il convient que depuis le « spot » on ait encore une vue assez proche de celle qu’avait le peintre.

 

Exemple à Argenteuil

 

A l’heure actuelle on peut retrouver de nombreux spots :

§        La rue de la chaussée vers la basilique peinte par Sisley

§        Le boulevard Héloïse peint par Sisley et Monet

§        L’entrée de la grand-rue (rue Paul Vaillant Couturier) peinte par Monet

§        La Maison de Claude Monet peinte par l’artiste devant la gare

§        Le moulin d’Orgemont de Monet

§        Le pont d’Argenteuil avec plusieurs angles de vue (Monet, Caillebotte)

§        Le Mail (ancien stade Henri Barbusse) de Monet

§        Les bords de Seine saisis par Boudin, Pissarro, Jongkind, Renoir                et Morisot

§        Le boulevard de Pontoise (Avenue Jeanne d’Arc) de Monet

§        La gare d’Argenteuil de Monet

 

Soit 18 à 22 spots encore identifiable aujourd’hui.

 

NB Le musée d’Argenteuil (qui possède un caillebotte) La closerie d’Orgemont et la Maison de Monet sont aussi trois lieux de ce patrimoine.

 

III.      Localisation et saisie

 

Une fois identifiés les « spots » + les lieux divers (Musées, Auberges, Maisons)
il sera nécessaire d’en réaliser une saisie par photographie numérique afin de constituer le dossier UNESCO.

Les coordonnées exactes de géo localisation sont indispensables pour l’inventaire du patrimoine mondial

 

En dehors du concours d’un spécialiste photo, la possibilité d’organiser un concours photo peut être envisagée pour qu’un grand nombre d’habitants participent à l’appropriation de ce patrimoine exceptionnel.

 

 

IV.        Inventaire élargi

 

La « liste officielle » des peintres Impressionnistes qui sera arrêtée par le Conseil Scientifique et Technique servira uniquement pour le classement au patrimoine mondial. En revanche, les communes auront intérêt à réaliser un inventaire beaucoup plus large, pour les raisons suivantes :

 

1.     Ce n’est pas le même dossier qui sera présenté pour l’UNESCO et pour l’obtention du label Européen.

2.     Même si une ville n’a qu’un ou deux « spots » officiels sur la liste UNESCO, ces deux lieux peuvent servir de point de départ ou d’attraction pour faire découvrir de nombreuses autres œuvres locales qui n’ont pas été retenues pour le classement.

3.     Un certain nombre de lieux pourront faire l’objet d’une protection ou d’un classement spécifique différents de ceux visés par l’association (monuments historiques, zones spéciales, etc.)

 

 

 

V.            Description du passage du peintre

 

La vie du ou des peintres est indissociable de leur œuvre. Pour prendre Monet, son long itinéraire à la quête de nouveaux paysages, de nouvelles sensations, pour échapper à des créanciers, pour se reconstruire après un deuil, sont autant d’indications sur l’interprétation de sa peinture.

 

L’exemple nous est donné par le nouveau Musée des Impressionnismes de Giverny dans sa première exposition « Invention d’un paysage » où il est montré comment Claude Monet fabrique lui-même, avec l’aide de paysagistes, d’horticulteurs, les objets des toiles qu’il peindra plus tard.

 

La vie de Vincent Van Gogh est indissociable de sa fuite en avant de la Hollande à Arles, St Rémy avant d’échouer merveilleusement à Auvers sur Oise.

 

La vie des six fondateurs de la société anonyme coopérative des artistes peintres graveurs et sculpteurs d’Argenteuil, créée le 27 décembre 1873 a une influence manifeste sur le mouvement car c’est bien cette société qui a réalisé la première exposition de 1874, donnant son nom définitif et universel au mouvement Impressionniste.

 

Cette description sera un élément clé du dossier dans le sens où elle donnera une indication forte sur l’empreinte culturelle laissée par les peintres sur les populations qui habitent encore ces lieux et sur les traces que pourront y trouver les visiteurs venus du monde entier. 

 

 

VI.        Projets ou réalisation d’infrastructures

 

Les différents dossiers d’inscription ou de classement, voire de protection doivent comprendre les mesures prises ou à prendre pour accueillir les visiteurs, faciliter leur accès, protéger les sites et favoriser la convivialité et l’information du public.

 

Ces mesures ne peuvent être figées dans une liste exhaustive, on peut simplement réaliser une première approche sur la base de ce qui est déjà observable aujourd’hui :

 

§        Aménagement routier

§        Aménagement de bords de rivière

§        Réalisation de panneaux de présentation des œuvres devant les sujets originaux peints par des Impressionnistes (spots)

§        Signalisation de la ville ou des lieux patrimoniaux

§        Travaux de développement d’un musée

§        Acquisition d’œuvres originales

§        Existence de lieux de convivialité pour l’accueil des visiteurs

§        Présence d’un office du tourisme pour la promotion

§        Réalisation de parcours naturels ou urbains pour visionner les œuvres

 

NB Le rôle de l’association sera de réaliser un inventaire exhaustif de toutes les mesures prises et de tous les travaux réalisés afin de les proposer à l’ensemble des adhérents au titre d’échanges de bonnes pratiques.

 

 

VII.    Protection des lieux

 

L’inscription au patrimoine mondial ou le label culturel Européen,
ne constituent pas en eux-mêmes des protections des lieux.

 

Le conseil technique étudiera les procédures et financements adéquats pour que les collectivités locales choisissent la voie adaptée aux protections qu’elles ont à réaliser.

 

 

VIII.      Documentation

 

La constitution des dossiers globaux de classement passe nécessairement par la consolidation de toute la documentation réalisée par les communes, départements et régions et dont il conviendra de les rassembler.

Ces documents peuvent être les suivants (liste non exhaustive)

 

1.     Document promotionnel touristique

2.     Description de parcours terrain

3.     Photos réalisées

4.     Cartes postales

5.     Films ou CD Rom présentant la vie et les œuvres d’un peintre

6.     Monographies d’une œuvre ou d’un peintre

7.     Tableaux à relier à la commune

8.     Collections des musées locaux

9.     Documents réalisés pour des commémorations

10.                                                                                   Géo localisation des objets

11.                                                                                   Liste des sites Internet ou blogs locaux

12.                                                                                   etc.

 

 

 

IX.        Sites Internet

 

Un travail en synergie de l’association et de tous les groupes projets locaux, permettra de mesurer la vivacité et l’attrait populaire du mouvement Impressionniste par un inventaire exhaustif de tous les sites et blogs y afférent.

 

Il y aura les sites officiels des villes, ceux des départements et régions, ceux des propriétaires privés, des Musées, des associations historiques, des voyagistes et entreprises de tourisme, ainsi que les nombreux sites d’artistes et de particuliers.

Un des atouts pour bénéficier d’un classement est l’attrait et l’accès du public.

 

 

X.            Données quantitatives

 

Il sera nécessaire de répertorier, à minima :

 

§        La fréquentation des Musées

§        Une évaluation de la fréquentation des parcours

§        La zone « de chalandise » des lieux classés

§        L’activité des voyagistes

§        Le succès des manifestations spécifiques organisées

 

 

XI.        Evènements

 

Chaque collectivité territoriale organise ou souhaitera organiser des évènements spécifiques ou dérivés de l’Impressionnisme.

Il sera nécessaire d’en réaliser une description afin de consolider l’ensemble de ces évènements.

Pour mémoire, deux régions, 4 départements et de nombreuses villes normandes organisent à partir de 2010 un évènement de portée mondiale : « Normandie Impressionniste » qui réunira pour plus de 1 milliard d’euros d’œuvres Impressionnistes venues des musées du monde entier.

Il y aura autour des peintres d’autres formes artistiques dérivées.

 

On peut aussi prendre date pour « Marseille 2013 » qui sera capitale Européenne à un moment crucial pour nos objectifs.

 

 

XII.    Rédaction libre

 

Toute autre forme de promotion ou de réalisation autour de l’Impressionnisme sera la bienvenue pour compléter les dossiers globaux ou locaux.

 

Par exemple : La démarche de « Van Gogh Dream » à Auvers-sur-Oise où le Président de la fondation Van Gogh, propriétaire de la mythique auberge Ravoux, collecte les fonds pour l’acquisition d’un inédit du peintre qui sera exposé dans la célèbre chambre du dernier souffle de l’artiste.